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戏曲生存之我见

来源:讲历史2017-10-07 10:36:01责编:桂婷人气:
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【内容导读】翻开一部中国文学史,会看到:历史上,许多文学体裁都有一个兴衰过程,比如汉赋、骈文、唐诗、宋词、元曲。每一文学体裁的兴盛都有其必然的原因,而巅峰过后的衰落也有其必…

翻开一部中国文学史,会看到:历史上,许多文学体裁都有一个兴衰过程,比如汉赋、骈文、唐诗、宋词、元曲。每一文学体裁的兴盛都有其必然的原因,而巅峰过后的衰落也有其必然的原因。这是历史的规律、艺术的规律。在某种文学体裁衰落后,倘要违背规律去强力“振兴”,使其再次像原来那样兴盛起来,往往是徒劳的。

中国戏曲的衰落,同样要从历史规律、艺术规律的角度来探讨。不妨以京剧为例。

京剧是中国的“国剧”,如果从1790年三庆徽班进京算起(虽然徽班进京不等于京剧诞生),京剧形成的历史为200多年。在这200年间,京剧有过非常兴盛的年代,那时候广采各种地方戏曲唱腔之长,突破原有的表演框框,拓展新的表现手法,使演出剧目日益丰富,形成以名角为代表的、各有特色的几大流派,因而深为帝王贵胄、达官政要及布衣百姓所爱。

但近20年来京剧的演出场次越来越少,观众越来越少,正在步当年昆剧的后尘。尽管曾搞过全国性的“纪念徽班进京200周年”活动,无奈真正响应者不多,除了一些文化界人士(基本上都是“老人”),很少有年轻力量对京剧显示有浓厚兴趣,虽然大家做出种种努力,但京剧振兴之路任重道远。

其实,只要我们认真思考现时京剧所处的环境与历史上有什么不同,就不难得出结论:

一、历史大环境变了,时代的道德准则变了。过去曾天经地义的处世立身之策,在现代人看来是迂腐、愚蠢甚至不可思议。传统京剧所宣扬的“忠、孝、节、义”,除了“孝”还有一定的积极意义、“节”在作“民族节气”解时还有积极意义外,“忠君”的臣仆意识、“夫为妻纲”的妇女“贞节观”和不论大是大非的“义气观”(其等而下之即沦为“江湖义气”),与现代道德观有本质的差异。这些内容怎么能为现代人所接受?而不接受戏里所宣扬的内容,就意味着不爱看这些戏。

当然,在某个特定时期,由于某些条件的相似,历史上的一些事件可能会引起今人的共鸣,从而对某部传统作品产生浓厚兴趣,但一旦时过境迁,此种兴趣则会大幅下降甚至消失。最典型的是上一世纪70年代末在中央人民广播电台播放的评书《岳飞传》。由于当时“文革”中许多冤假错案,尚未平反昭雪,所以《岳飞传》一经播放就引起广大听众的共鸣,在全国产生了巨大的社会反响。而几年以后再次播放《岳飞传》,因为历史环境已经变化,就没有多少听众对之感兴趣了。

二、时代变了,生活节奏变了,人们的审美观也随之变了。过去,由于条件限制,只有为数不多的艺术形式供人欣赏,人们的艺术享受选择面较窄,加上工作、生活的节奏较慢,人们的艺术鉴赏观念也与之相对应。在欣赏京剧时,观众们会饶有兴趣地仔细观赏,品味演员一招一式的细致表演,比如京剧《三岔口》、《拾玉镯》,甚至剧中一个漂亮的甩水袖动作也会获得满堂喝彩;更有许多观众是“听戏”,闭目、晃脑,手巴掌和着唱腔节奏拍大腿。但是现在这样的观众、听众非常少了。现代人眼界开阔,通过传媒对各种高水平的艺术表演见识得多,欣赏水平自然高了;而生活节奏的加快,又使人们对大段慢条斯理的唱腔(加上一般旧戏唱词较文绉绉,现代人乍听之下难以立刻明白)难以容忍。

三、京剧表演的最大特点是程式化,无论是唱腔还是动作都有“范”,即程式化。比如表演,老生骑马有老生骑马的规定动作,不管哪出戏,只要老生骑马,动作相仿;表示千军万马的龙套,其上、下场动作往往相仿。而唱腔,则有“西皮”“二簧”等固定曲调,不管什么唱词,只要唱腔名称相同,旋律都相似。程式化的优点是好学,好掌握,本剧种特点鲜明;其缺点是形式呆板、僵化,千篇一律,单调乏味,内容易受形式束缚。而这点恰恰不适应现代人的胃口,或更确切地讲,容易使现代人“倒胃口”。

另外,这点倒与西洋歌剧大大不同,歌剧是没有一部作品与别的作品旋律相似,且同一部歌剧中主要唱段(即“咏叹调”)旋律都不相同,呈变化状态。因此,从旋律的变化上来看,歌剧艺术比中国京剧更显精彩纷呈,五光十色,令人叹为观止。就此一点而言,歌剧要比京剧更有活力。

以上三点,我认为如果没有根本性的变化和对京剧发展的特殊政策,京剧很难生存。也就是说,在思想内容、艺术节奏和表现手法上没有大的改进,京剧衰落是不可避免的。一种艺术能不能生存,我们只要去剧场看看,到底有多少中青年观众就明白了。京剧要振兴,必须争取到中青年观众才行。

各种地方戏曲在上述第一、第二两点上可能比京剧灵活些,在反映现实生活方面可能比京剧强些,但由于都有程式化的缺陷,难以在艺术上具有更大魅力。因此其衰落的趋势同样难免。当然,有一些戏曲能够随着时代审美的变化而变化,比如像东北二人转那样充满生活情趣,随时可将现实生活内容编入其中,表演形式也可根据观众的不同而随之变化,也会获得新的生命力。

其实,任何事物有兴盛必有衰落,恰似潮起潮落。在戏曲衰落的同时,必有其他艺术种类兴盛,比如音乐、舞蹈、戏剧小品、电视剧等,这是时代进步的表现。实际上,现代人的休闲方式越来越多样化,可供选择的艺术欣赏的范围越来越广,使得每个艺术种类的受众面越来越小。形象一点说,人数是分子,休闲方式数、艺术种类数是分母,分子不变,分母越大,则分数值越小。恰似电视台的收视率,如果每个电视频道都在黄金时段推出好节目,那么频道越多,可供观众选择的余地越大,每个频道的收视率也就越低。过去“某一种类艺术独大”的时代已经过去了,这同样是时代进步的表现。

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